中国美术家协会重彩画研究会会员

2020-03-25 13:54 来源:未知

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《昔如悉》2014年,120x230cm 绢本

中国美术家协会重彩画研究会会员。东晋顾恺之有“绘台榭,难成易好,不待迁想妙得也”;《宣和画谱》列界画屋木为画种第三位,传世界画中多表现宫殿亭台楼阁,其次如塔寺、舟车、器物、博古、家俬等描绘均属界画类别。有关记载界画的画论不多,古代多以描绘宫苑建筑图为多,古建筑本身体现的就是檐牙高啄,脊梁危耸的线条美,而界画无疑就是讲究用线,除了横竖直线,其余多为高难度的挺刃弧线,与其它画种相比,界画要求更准确、细致和工整。绘画中的界画楼阁犹如书法中的九成宫,界画又如禅门戒律,界画从古至今记录了古代建筑桥梁、舟车、器具家俬等原貌,其意义突破了单纯的绘画审美范畴。

黎墨,1975年生于江西省宜春市,中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,中国美术家协会重彩画研究会会员,江西省工笔画学会常务理事,南昌市美术家协会常务理事,南昌市文联文学艺术院专职画家;以工笔花鸟、界画见长、并致力于青绿山水画的钻研,师从蒋采苹先生和苏百钧先生。结业于中央美术学院中国画学院;中央美术学院中国重彩画高级研修班。

唐代李重润墓道壁画《阙楼图》是现存最早最大的界画,唐代王维也绘楼阁于辋川图中,李思训、李昭道的楼阁界画成就了二李金碧山水之变,李思训传世界画《宫苑图》描画工细,设色浓丽,金碧辉煌,雕梁画栋彩纹绮幔,情景此起彼伏令人目不暇接。

晚唐至五代界画已经非常繁荣,有胡翼、赵德义、尹继昭、卫贤、赵忠义等作界画可观,卫贤传有《高士图》、《闸口盘车图》画法浑厚严密,造型严谨、结构精密,典型的界画上乘之作。

元代有王振鹏、何澄、夏永、李容槿等为范;夏永多作《滕王阁图》、《岳阳楼图》,何澄作《姑苏台》、《阿房宫》等得到皇帝器重;《道园学古录》评王振鹏“所作界画毫分缕析,左右高下,俯仰曲折,方圆平直,曲尽其体,而神气飞动,不为法拘”。 王振鹏作《大明宫图》影响当代不少文人画家也从事界画创作;元末随着文人画盛行界画陷入发展停滞。

《晚霞之侣》2014年,90x190cm 绢本

清代界画日渐式微,袁江、袁耀叔侄打破世俗偏见,二袁初学仇英,又继承宋代院体风格,在界画领域承前启后,将精密的界画与工致的青绿山水结合,创造了独具一格的山水楼阁画。

宋代界画最盛行,有郭忠恕、燕文贵、高文进、王士元、李公鳞、赵伯驹、马和之、陆文通、高克明、萧照、李嵩等不胜枚举;郭忠恕作《唐明皇避暑宫》、《雪霁江行图》工而不板,繁而不乱,清俊秀逸,《圣朝名画评》赞郭忠恕“为屋木楼观,一时之绝”。北宋晚期张择端作《清明上河图》、《金明池争标图》,南宋李嵩作《汉宫乞巧图》、《高阁焚香图》气势高爽,尤有所观;南宋院体画家喜做楼台一角或与树石掩映其间,趣味而和谐;扇面界画更是小中见大,造型精准,细微工绝,楼阁廊榭,亭桥相环绕,布局灵活自由,造型优美形成南宋院体界画特色。

随着现代社会的发展变迁,历代古建筑没有得到保护,各地民居特色被水泥盒子楼所替代,大城市蔓延和吞噬掉先辈们遗存的建筑精华,各地壁画中的界画人为损坏,给我们遗存的古建筑和界画艺术实物越来越少,让我们对界画的观察和研究无从做起,令人担忧;由于界画描绘过于精细,对建筑营造需要费力研究,不但要很深的造型功底,还要耗费大量的时间和精力,不少文人画家好纵情一时灵感,挥洒自如,而对工整写实,造型繁琐的界画视为“匠气,费力不讨好”。

《蜃阁化城重》2015年,120x230cm 绢本

《尽-净-境》2013年,120x230cm 绢本

《闲雨纷微》2015年,120x230cm 绢本

明代界画成就者有仇英、石锐、杜堇等,杜堇所作界画楼台严谨有法,仇英的青绿山水和界画楼阁是明代巅峰,仇英把山水和人文,仙境和精神灵魂融和,让人超脱尘俗与精神山水境界神会,后人评仇英500年来第一人。

《共看花梓泽》2015年,120x230cm 绢本

《嘎老兮》2013年,120x230cm 绢本

《景翳翳》2014年,90x190cm 绢

界画犹如绘画中的“非遗”,我们不能把界画艺术沦为文人片面审美的艺术牺牲品,界画艺术历经几千年的蜕变和发展,已经沦落到何其不堪的地步,界画作为中国绘画中的独立奇葩,我们还需要继承发展,如何改变文人画家对界画的认识和轻视,不容忽略对古建筑艺术的审美,对界画美学价值的研究,界画才能在这个急功近利和浮躁的社会能得以薪火相传。

《悉月如昔》2014年,120x230cm 绢本

近当代擅长界画的画家寥寥无几,江西的黄秋园自学唐宋,雍容典雅,潜心研究六法,山水成就外界画最为精绝,李可染评黄秋园“国有颜面而不知,深以为耻”,黄秋园让消淡了几百年的界画生机郁勃,化古为新,其弟子游新民传其衣钵,对界画的发展做出了杰出贡献。

《紫微正中》2013年,98x190cm 绢本

早在北魏时期,盛极一时的宗教壁画中,楼阁界画就是主要表现题材,敦煌石窟及各地寺庙观宇可谓“雕梁粉壁,青缫绮疏,难得尽言”。南朝顾骏之、张僧繇等擅画楼塔,《历代名画记》评隋代展子虔的界画“触物留情,备皆妙绝,尤垂生阁”,北周隋初董伯仁界画“楼生人物,旷绝古今”。

《丘野之上》2013年,90x190cm 绢本矿物色

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